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標題: 日美票房遇冷美國人為何不喜歡《阿童木》? [打印本頁]

作者: tateray1352 時間: 2010-9-19 01:32 標題: 日美票房遇冷美國人為何不喜歡《阿童木》?

改編自手塚治蟲漫畫的電影《鐵臂阿童木》上映後，在北美、日本和中國的境遇斷然不同。北美首周票房是701.7萬美元，列北美票房榜第六名，在日本則乾脆是墊底，兩地的失意受挫，直接導致了該片的香港投資方意馬國際股價大跌。而在國內，上映僅三日，就以近4000萬元的票房，創下中國內地CG動畫影片首映週末票房的新紀錄。

　　這樣的結果，因何而成？在中國受歡迎，原因非常明確，《阿童木》在中國，群眾基礎十分牢固，上世紀80年代的熱播，已經使它嵌入一代人的記憶，重溫也好懷舊也罷，都是觀看的理由，比起《功夫熊貓》中近乎刻意的中國元素，《阿童木》的中國元素是潛藏的，卻更天然，也更深切，製作方也深知這點，於是刻意迎合，電影中的配角是來自中國的黑髮少年郎，畫面上的文字也都是中文，國人於是也以近乎非常的熱情，予以回饋。

　　在北美的被冷落，原因也是明確的，電影《阿童木》中的價值觀，不是美國人樂見的價值觀。《阿童木》是一個關於身份認同、身份焦慮的故事。電影中的阿童木，有人的記憶，卻是機器人的身體，在那個機器人處於最底層的烏托邦裡，人的記憶，使他不承認自己的機器人身份，機器身體，使他又不被締造自己的父親接受，甚至遭到拒絕和驅逐。他閉目躺下，將自己的藍核還給父親的那一幕，不能不叫人聯想起《哪吒鬧海》——哪吒自刎，將身體還給父親。

　　而在那個地上的國度，他看似被接受，卻是在隱藏自己機器人身份前提之下，他不斷暗示，小心翼翼地為自己埋設伏筆：「我孤獨」、「我覺得自己和別人不一樣」，那種孽子式的兩難境地，那種磨人的身份追問，簡直呼之欲出。如果再強烈一點，再陰暗一些，就趕上弗蘭肯斯坦故事和吸血鬼故事了。

　　手塚治蟲的原作，其實就是一部焦慮之作，不僅有身份焦慮，還有生存的焦慮，漫畫裡的阿童木，始終那樣孤獨，背景裡，總有蒼茫的水泥叢林和浩渺的宇宙，但他還是脫不了地上的根，永遠要通過辛苦的勞動，去換取能量棒，永遠要被能量棒所驅使，所左右，並忍受出賣和欺騙。

　　美加人體會不了這樣的糾結。他們的歷史是雪亮的，沒被殖民過，也沒有在「現代」的驟然闖入中掙扎過。他們的電影性格，是白亮的、痛痛快快的，電影裡的價值觀得是簡單的、一目瞭然的：「勇氣」、「自由」、「友誼」、「愛」，像蒂姆·伯頓那樣油光水滑地陰森一下，已經是他們的極限了。而卡通片，更得將這種準則奉行到極致，如《機器人瓦利》或者《變形金剛》，或者像意馬國際為美國華納兄弟製作的《忍者神龜》那樣，完了就完了，絕對不能讓觀眾把情緒帶回家，一路上想著，還妨礙交通安全。而《鐵臂阿童木》卻是曲裡拐彎的、不痛快的、陰暗的、齟齬的。美國人不會喜歡這樣的卡通。但日本人呢？日本人又嫌它太美國。《鐵臂阿童木》作為電影的處境，和阿童木的處境，簡直如出一轍。所以，一種價值觀要想四處通行無阻，就得最大限度地削薄它的特性，越虛無，越容易得到熱烈的響應。

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